虽然离婚后的葛莉儿将面临没有生活来源，甚至没有住处的窘况，却坚持要自己抚养一个孩子，表现了女人的独立和坚强

就是说，今敏除让红辣椒跟千叶敦子自由切换以外，还居心混合脚色的主不雅和客不雅视角，好比红辣椒居然与她变幻成的孙悟空呈现在统一画面的分歧视角，若是不消黑甜乡的无逻辑性来诠释影片的叙事逻辑，还真是不解此中滋味。

一种是以《老无所依》《冰雪暴》《米勒的十字路口》和《血迷宫》为代表的暗中派闷骚，这类片子在剧作、视听上沿用冷、硬、黑的处置，未几余的切换和俭朴的叙事步伐由于故事自己的暗中显得冷气逼人；另外一种是以《影子年夜亨》《老妇杀手》《阅后即焚》为代表的弄怪派闷骚，这类片子中会有科恩兄弟其他片子中少见的不断移动的镜头和快速剪辑，而这些片子也恰好以这些片子说话制造笑剧结果，扯实际一个年夜淡；第三类就是《缺席的人》和《巴顿芬克》和《逃狱三王》代表的深邃深挚派闷骚，这类片子的时空转换常常更加自由，而且以深切主人公心里为目标，同时利用年夜量隐喻及意味手法。

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